Comédie, Policier

Red Panther (1983)

Doc small pieces

Dernier long-métrage de Kong Lung, Red Panther (1983) est une comédie policière à suspense où un tueur en série aux frappes chirurgicales sévit.

Tandis qu’il assiste à un opéra chinois avec sa mère possessive, l’inspecteur Lei (James Yi Lui) compte une nouvelle victime. Elle est celle d’un tueur en série qui a la particularité d’anesthésier ses proies avant de les découper. En effet, une fois endormies, leur bourreau réalise des opérations chirurgicales qui les tuent. Poussé par sa hiérarchie qui lui donne une semaine pour clôturer cette affaire, l’inspecteur Lei se met en quête. Malheureusement pour lui, des problèmes hémorroïdaux l’empêchent d’être à 100%, aussi bien au niveau de son travail que la relation qu’il entretient avec Margret (Margaret Lee Din-Long), sa petite-amie infirmière…

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Action, Comédie, Fantastique

Happy Partner (1993)

Road of hell

Comédie fantastique d’action, Happy Partner (1993) est le fait de Do Hoi-Sang, éphémère cinéaste ayant œuvré sur trois longs-métrages, et accessoirement sur un quatrième comme producteur.

Yin (Chin Siu-Ho) vit avec Kwang (Charlie Cho Cha-Lee), son oncle. Il travaille comme homme de main pour Tanakawa (Hung Fung), notamment mêlé à une transaction illégale liée à des circuits de téléguidages pour missiles. Tandis qu’un gang rivale tente de s’accaparer des circuits, Tanakawa fait également face à son passé sous les traits d’un fantôme qui cherche à se venger. Quant à Yin, il croise la route d’une pickpocket (Rachel Lee Lai-Chun) sévissant en binôme…

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Action, Comédie, Policier

Danger Has Two Faces (1985)

Gun

Quatrième long-métrage d’Alex Cheung Kwok-Ming (qu’il co-écrit avec Yuen Kai-Chi), Danger Has Two Faces (1985) est un film policier aux pointes humoristiques et dans lequel un tueur aux agissements énigmatique sévit.

Alors qu’il débarque d’Angleterre, Bobby (Bei Cheung) prend ses fonctions d’inspecteur de police sous les ordres de Lau Chak-San (Paul Chu Kong). Ce dernier le met sur deux enquêtes. D’une part, la recherche d’un tueur mystérieux abattant des malfrats. D’autre part, elle vise l’arrestation d’un gang de braqueurs. Au fil de son investigation, il découvre que ces enquêtes s’entrecoupent et qu’une taupe serait présente au sein de la police…

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Action, Comédie

Give Me Back (1983)

APCH vs Women Libs

Premier long-métrage de Wan Siu-Kuen, Give Me Back (1983) est une comédie dramatique mettant en scène une société où les femmes ont une mainmise sur les hommes.

Dans un futur proche, Q (Kent Cheng Jak-Si) est maltraité par sa femme (Chow Lai-Guen). Ne supportant plus cette situation, il décide de se faire aider de l’Association for the Protection of Cruelty to Husbands (APCH). A la tête de cette association, Mr Chairman (Nick Lam Wai-Kei) met tout en œuvre pour qu’il échappe à sa condition. Mais quoiqu’il puisse faire, Q est constamment oppressé par sa moitié qui ne le laisse s’émanciper.

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Drame, Policier

Immigrant Policeman (1989)

NYPD

Immigrant Policeman (1989) semble être l’unique réalisation de son auteur, Luk Chi-Gong également scénariste du film. Il s’est notamment illustré par trois fois comme directeur artistique pour des films de Luk Bong dans les années 60. Homme rare de l’industrie cinématographique hongkongaise, Luk Chi-Gong offrait avec ce film, un drame policier se déroulant essentiellement à New-York. Anthony Tang Ho-Gwong, acteur de seconde zone tient ici le rôle principal.

Un policier (Anthony Tang) immigre vers les États-Unis pour endosser l’uniforme de la Police de New-York. Il lève bientôt le voile sur un trafic de montres de contrefaçons qui proviennent de Hong-Kong. Il découvre alors avec stupeur que son père (Luk Ying-Hong) dont il a perdu trace participerait à ce trafic…

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Action, Drame

The Security (1981)

Tirelire & Calibres

Cheuk Ang-Tong également connu sous le nom de Pak Tong Cheuk (à qui l’on doit de nombreuse publication comme son livre Hong Kong New Wave Cinema, 1978-2000) signe avec The Security (1981) son premier long-métrage. Ce film s’inscrit alors dans la nouvelle vague hongkongaise, mouvement portée par une génération qui souhaitait sortir d’une industrie cinématographique sclérosée.

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